Personal site

Пирамиды Ориона

13DEC — Wed, 21 Jan 2009 07:21:11 GMT

Пирамиды Ориона.

Связь пирамид Египта с созвездием Орион уже давно обговаривается в мире. Но не только в Гизе пирамиды указывают на звёзды...

На эту тему уже много написано разнообразных статей и книг, поэтому пересказывать всё здесь не имеет смысла. Кто хочет, может ознакомиться с основными положениями теории в Интернете либо из этой книги "Секреты пирамид (Тайна Ориона)". Здесь же я буду брать куски статей, интересные теории, факты и рассматривать всё со своей точки зрения.

Начнём, пожалуй, с небольшого заглядывание в мифологию некоторых народов, которая связана с Орионом.

Так известно, что знаменитые своими пророчествами индейцы племени хопи верили в «богов» с одной из звезд Ориона. Индейцы считают, что после Великого Потопа они пришли с севера, своей Прародины, в Центральную Америку, а позже попали и туда, где находятся сейчас, то есть на границе штатов Аризоны, Нью-Мехико, Невады, Юты и Колорадо. Американский исследователь жизни и верований индейцев хопи Гари А.Дэвид особо выделяет звезду Пи-3 Ориона, поскольку она включена в перечень ста звезд, перспективных для поиска планет земного типа, весьма напоминает наше Солнце, к тому же находится на расстоянии 26(?) световых лет от Земли, что приемлемо для гипотезы о палеоконтактах. Также, изучая петроглифы Дэвид нашёл в них сходство непонятных существ с муравьями. Такие же большие глаза и что-то наподобии антен на головах. Похожие рисунки, вобще, встречаются повсеместно у древних народов, независимо на каком континенте они проживали или проживают. Просто кто-то их сравнивает с муравьями, кто-то с рептилиями, а кто-то с рыбами, но это не меняет того, что у всех у них большие глаза и какие-то отростки на головах.

Во время ритуальных танцев один из шаманов обычно изображает Качинас - существо с Голубой Звезды.

Согласно Гари А.Дэвиду расположение на Земле каменных поселков-крепостей хопи, датируемых XI—XII веками н.э. напоминает собой проэкции на созвездие Орион в разные моменты. Одна может символизировать положение звезд в момент летнего солнцестояния, а другая - в момент зимнего.

Нельзя не вспомнить догонов и их богов с Сириуса. А сам Сириус ведь не так далеко на небе от Ориона. У египтян, в частности, и Сириус и Орион не очень-то разделялись и мифологически они были родственны(!).

Пирамиды Теотиуакана, где хорошо сохранились две крупнейшие пирамиды - Солнца (225 м в основании и 65 м в высоту) и Луны (около 150 м в основании и 42 м высотой), а также храм самого «популярного» из богов майя - Кецалькоатля тоже расположены так, что трудно не заметить их отношение к звёздам в Поясе Ориона.

Значит мы имеем теорию о том, что не только Великие пирамиды Гизы возможно были постороены по 3-м ярким звёздам созвездия Орион, которые были рассмотрены с астрономической стороны в прошлой статье. Но египетские сооружения были изучены более тщательно, чем остальные, поэтому и рассмотрим именно их.

В доказательство теории приводятся точные координаты расположения и ориентирования пирамид по математическим и астрономическим параметрам. Вот к примеру : http://duat.egyptclub.ru/tp.htm.

"Пирамида Менкаура (Микерина) - Минтака. Пирамида Хафра (Хефрена) - Альнилам. Пирамида Хуфу (Хеопса) - Альнитак. Все они принадлежат к допотопному (до потопному) типу архитектуры, примеры которого обнаружены почти во всех частях мира.Обратите внимание - рядом с пирамидой Менкаура стоят ещё три небольшие пирамиды, выстроенные в линию.Ставя в соответствие изображение созвездия Ориона с его земным воплощением и пересчитав координаты, получим следующую картину. Сплошной линией, на рисунке, показано положение небесного экватора в наше время. Стрелкой показано направление перемещения экватора в ходе прецессии. Пунктирная линия продолжает линию трёх малых пирамид, которые сами, архитектурно, изображают эту пунктирную линию. Если считать, что их линия задаёт положение небесного экватора, то это положение небесный экватор будет занимать, например, 22 декабря 2318 года."

Да....малые пирамиды весьма похожи на линию небесного экватора и на линию мередиана. Но, ведь понятия мередианов-это наше общепринятое понятие, которое весьма относительно хотя бы тем, что отсчёт идёт от Гринвича. Далее здесь же:

"Теперь поговорим о Сфинксе. Как ориентирован Сфинкс? Сфинкс смотрит точно на восток. Чем примечательна эта точка? Точно на востоке Солнце всходит только два раза в год, в дни равноденствий. И как показано на рисунке небесных координат, эти две точки определяют линию равноденствий. Можно сказать, что Сфинкс всегда смотрит в точку весеннего равноденствия на небесной сфере. Он как бы постоянно следит за ней. И тем самым его строители хотели нам сказать, что и нам надо внимательно следить за явлением связанным с этой точкой. А какое явление связано с этой точкой? С этой точкой связано явление предварения равноденствий, связано явление прецессии! Сам Сфинкс является символическим выражением этого явления."

Вот в принципе, вся теория постороена на явлении земной прецессии, по которой земная ось колеблется и при этом описывает круг на небесной сфере за 26 000 лет примерно. Также в расчёт берутся многочисленные косвенные доказательства того, что около 10500 г. до н.э. на Земле произошло что-то экстраординарное и пагубное для живых организмов. От этой даты, кстати отталкиваются много теорий.

"Теперь можно нарисовать пирамиды, обе пунктирные, координатные линии пирамид и созвездие Ориона с соответствующими, двумя координатными линиями. Здесь я ещё раз подчёркиваю, что берутся не какие-либо координатные линии, а две основные, базовые линии - небесный экватор и линия солнцестояний! Линия солнцестояний отмечает две точки экстремального положения Земли на её орбите. Это точка самого близкого к Солнцу и точка самого удалённого от Солнца положения Земли. На рисунке изображены: 3 большие пирамиды, 3 малые пирамиды около пирамиды Менкаура, 3 малые пирамиды около пирамиды Хеопса и Сфинкс. "

В итоге получалась дата 22 декабря 2318 года, с которой Пахомов связывает какие-то события глобальной величины. Здесь позиция автора понятна. Далее давайте посмотрим на статью Александра Иванова "51 Ориона", взятую с сайта Лаборатории Альтернативной Истории

Здесь автор, ссылаясь на Пахомова и его статью "Тайна Пирамид" показывает, на его взгляд, некоторые ошибки, и выдвигает свою часть теории.

"В статье В. Пахомова "Тайна Пирамид", развивающей идеи Р. Бьювэла и Э. Джилберта автор обращает внимание читателей на группы малых пирамид, расположенных на границах комплекса по три в ряд и изображающих архитектурно пунктиры - хорошо известные всем по школе прерывистые линии. По версии автора статьи это не что иное, как линии небесного экватора и небесного меридиана на земном изображении пояса созвездия Орион, которым и является комплекс Гизы, а сам комплекс является часами, показывающими время около 2318 года, в относительно недалеком будущем.
Идея "комплекс Гиза - часы" автору этой статьи показалась исключительно интересной и перспективной. В результате ее детальной проработки выяснилось, что линия небесного экватора и ее земное отражение особых вопросов не вызывают, тогда как линия небесного меридиана условна, естественной привязки на небе и на земле не имеет и использоваться в качестве опорной при строительстве не могла. К тому же угол между линией экватора и прямой, соединяющей вершины пирамид 1 и 2 "на земле" близок к 45 гр., а в предложенном В. Пахомовым решении для 2318 года угол между небесным экватором и линией, соединяющей Альнитак и Альнилам "на небе" даже на глаз значительно меньше, а значит решение неверно.
Найти другое решение помогло следующее соображение: пирамиды Гизы, точнее три малые пирамиды вблизи пирамиды 1 (Хеопса) "на земле" архитектурно изображают меридиан, соответствующий "на небе" 6 ч, или 90 гр. з.д. Пирамида 1 (Хеопса) находится на 31 гр. 09 м. к востоку от Гринвича, или на 2 ч 05 мин. Это означает, что в существующей системе небесных координат, привязанной к Гринвичу, соответствие "на небе как на земле" будет на меридиане 6ч+2ч05м=8ч05м. Полученная позиция созвездия Орион - на картинке 1 внизу в координатах 2000 года. Дальше на картинке 2 - план комплекса Гиза(север внизу!), совпадение "на земле как на небе" полное. Эту позицию звезды пояса Ориона займут около 4843 года нашей эры. (StarCals 5,71)."

Хм...здесь немного непонятно. Автор сам соглашается, что признанная система меридианов несостоятельна и привязки иметь не могла, и в тот же момент свои исчисления всё равно базирует на основе "меридианов Гринвича", получая при этом другие даты, добавляя часы и градусы. Но, ведь, нужно наконец-то понять, что системы отсчёта любых координат дружно приняты нами в недалёком прошлом, и при этом, естественно они не могут быть абсолютными(т.е. истинными), потому как если изменить точки начал, то и результаты(даты,цифры) будут совсем другими. Это, что относительно упора на обчисления с меридианами. Ну, а если взять в общем. Не так сложно понять, что минуты, градусы, метры, часы и всё остальное - это тоже условности для удобства исчисления чего-либо. Соответственно, не трудно понять и то, что те, кто строил пирамиды и др. подобные мегалитические сооружения могли пользоваться совершенно другими приёмами вычислений(неудивительно будет, если эти приёмы были намного удобнее и эффективнее наших). Естественно, это не меняет суть того, что в определённый момент звезда взойдёт на востоке, но это меняет результаты исчислений дат каждый раз по-новому. И каждый желающий, путём более витееватых формул и уравнений стремится в этом превзойти другого. Вот читаем дальше:

"В соответствии с программой StarCals 5,71, в 6.00 20 октября 4843 года Солнце взойдет в созвездии Льва и Сфинкс на рассвете увидит своего небесного двойника полностью. Созвездие Ориона в момент восхода Солнца будет точно на меридиане Гизы. По-видимому, произойдет событие исключительной важности для планеты и биосферы. "

Во-первых, хоть я и уважаю программу StarCalc(кстати), но её писал тоже человек, которому как и всем свойственно где-то допускать ошибки. Во-вторых, она охватывает период всего в 20 тыс. лет, из которых только 10 тыс лет до .н.э., что в масштабах астрономических - песчинка. Поэтому, позиции созвездий для земного наблюдателя могли повторяться и намного раньше 10 тыс. лет до. н.э. Это означает, что и отталкивания от даты 12-тысячилетней давности могут быть ошибочны. Эта дата может уходить далеко за 12 тыс. лет в прошлое. Всё это понятно.

А вот следующие рассуждения автора достойны большого внимания. В продолжении статьи он показывает, что не сами пирамиды, а сооружение недалеко от них, соответсвует интересному значению. А именно, возможному адрессу внеземной расы строителей. Так звезда 51 Ориона хорошо совпадает с некой постройкой на рисунке ниже.

Также схема положения звезды в созвездии. Отмечено цифрой 3. Учитывая параллакс, то до неё где-то как и до Минтаки, то есть около 900 св.лет.

Но самое интересное это Марс. Автор приводит снимки и собственные расчёты-рассуждения о том, что не только пирамиды на Земле соответсвуют поясу Ориона и 51 Ориона, но и вулканы Марса.

"Потрясающее сходство в расположении трех марсианских вулканов ( ARSIA MONS, PAVONIS MONS, ASCRAEUS MONS, снизу вверх) с поясом созвездия Орион вблизи 4843 года можно было бы назвать совпадением, но если посмотреть на план Гизы и карту созвездия Орион, становится ясно, что крупнейший вулкан солнечной системы(высота его 26 км) - OLYMPUS MONS - по своему относительному расположению довольно точно совпадает с расположением звезды 51 Ориона, расхождение в пределах точности мыши и с поправкой на проекцию. Относительные размеры кратеров трех вулканов вполне соответствуют яркости трех звезд пояса Ориона, соответственно Альнитак, Альнилам и Минтака, размер кратера OLYMPUS MONS значительно меньше, как и яркость звезды 51 Ориона. На приводимом внизу фрагменте фотокарты линия экватора проходит почти по кратеру PAVONIS MONS, угол между экватором и линией, проходящей через три вулкана близок к 45 гр., как и у пирамид Гизы. "

"Автор убежден, что столько ТАКИХ совпадений не бывает и просто вынужден выдвинуть гипотезу об искусственном происхождении марсианских вулканов."

Кстати, о совпадениях. Может слишком уж притянуто за уши прозвучит следующее, но слишком часто фигурирует во всём этом цифра 26. 26 световых лет до п3 Ориона(тоже возможно адресс строителей по версии Гари А.Дэвида), 26 000 лет-период прецессии, и вот 26 000 м-высота самого большого вулкана Солнечной системы. Если согласиться с тем, что эти вулканы искусственного происхождения и соответсвуют теории Иванова о назначении Олимпа, как опять-таки указания адресса строителей, то почему именно высота в 26 км !? Ну, вот ещё шутя можно добавить. А просто так ли мы назвали его Олимпом ? Понятно, что очень уместно с мифологией, но может информационные корни каких-то знаний просто незаметно подтолкнули нас сделать это. Ведь Олимп в мифологии не что иное, как Жилище Богов.

Во всём этом есть что-то весьма интересное и нет права отбрасывать подобные теории.

Но вот главное, что меня всегда удивляло. Ну почему все поголовно рисуют и вычисляют даты будущего, пытаясь тем самым показать на непомерную важность событий, которые должны призойти по их подсчётам(каждый раз, кстати разным) в будущем ?!

Видимо, пророчества концов света и мегапереворотов Земли дают популярность.

Я поддерживаю теорию палеоконтактов и то, что большинство интересных древних сооружений было построено не людьми. И думаю, что разные сооружения были построены разными внеземными расами. Откуда и наличие в любой мифологии, религии войн между богами. За что войны? Может за ресурсы, может за полное господство над планетой, а может и просто ради удовольствия, кто знает. Как бы там ни было, а человеческие существа, в основном, выполняли роль рабов или в лучшем случае помощников. Так вот залезьте теперь сами немножко глубже в свою психологию.

Ропствуя о том, что грядёт что-то неведомое и грандиозное на фоне человеческой возни, которое может принести нам печальные последствия, вы тем самым и здесь проявляете обычную психологию рабов. Как раб ждёт того, что придёт хозяин и либо накажет, либо даст что-то новое(знаний например), вы выискиваете намёки на даты, когда это может произойти. При этом заботясь лишь о том, чтобы выглядеть выше в глазах толпы и получить за свои пророчества собственные выгоды(неважно, это деньги,признание или популярность).

Моя точка зрения. Эти сооружения действительно могли быть построены внеземными расами существ очень давно. Слово "построены" здесь выступает в плане были архитекторами, а вот саму работу выполняли известно кто - люди. Сделаны возможно намного раньше чем 11 тыс. лет до н.э. С какой целью ? Я думаю здесь есть пространство для фантазий и догадок, но мне кажется, что целью было наметить места, где они побывали. Так это наша планета, очень возможно Марс, и не будем утверждать, что другие планеты не содержат подобных знаков. Именно знаков...я бы сказал отличительных знаков расы, в сложности которых заложена дата пребывания и адресс откуда они прибыли. Но никак не гипотетическая дата будущего. Ведь, если допустить, что не только пирамиды Гизы были построены одной цивилизацией, а и другие, разбросанные по Земле, то для всех этих пирамид моменты совпадений на небе с Орионом будут значительно разниться. Также мы все наслышаны об интересных способностях самих фигур в виде пирамид. Но, вряд ли мы пока поняли их полные возможности. Поэтому, нельзя отбрасывать вариант того, что пирамиды являются накопителями и передатчиками информации по назначению, которое нам неизвестно. Что ещё очень возможно, так это наличие знаний где-то внутри таких знаков (построек,пирамид), о том как связаться с зодчими. Может быть скоро мы и найдём что-то подобное внутри них. Хотя, если подумать, то это лишнее. Вполне возможно нас полностью и не покидали. Ну а вобще, с человеческой точки зрения нет особого смысла "консервировать" что-то на такой долгий срок, потому как нельзя предугадать, что произойдёт за тысячи лет с Землёй и останутся ли стоять постройки. Понятно, что такого мнения могут не разделять высокоразвитые существа в силу своих сверхзнаний о природе и жизни Космоса, но всё же, вряд ли все эти постройки -законсервированные даты будущих событий. Но даже если так, и теории о повторном пришествии строителей верны, то разные уровни развития можно смягчить только достойным поведением . Ведь уважать можно лишь того, кто достойно выглядит....

Автор: Tiasv

Александр Артурович Роу

13DEC — Wed, 21 Jan 2009 07:12:29 GMT

Александр Артурович Роу

Александр Артурович Роу (1906–1973), русский кинорежиссер. Народный артист России (1968). Родился 24 февраля (8 марта) 1906 в Москве. Руководил коллективом художественной самодеятельности, «Живой газетой» и агитбригадами «Синей блузы» в Москве.

Биография

Александр Роу родился 8 марта 1906 года в Сергиевом Посаде (Загорске). Его отцом был ирландец Артур Роу, который был приглашён в Россию работать инженером как специалист по мукомольной технике и вернулся на родину в 1914 году, оставив в России семью. С 10 лет Александру пришлось работать для поддержки больной матери — он торговал мелкой кустарной галантереей. Он окончил семилетнюю школу и поступил в промышленно-экономический техникум. С 1921 работал в агиттеатре «Синяя блуза». Из техникума перевёлся в киношколу имени Б. Чайковского, которую окончил в 1930 году, затем учился в Драматическом техникуме им. М. Н. Ермоловой (окончил в 1934 году).

С 1930 года Александр Роу работал на киностудии «Межрабпомфильм» ассистентом у Якова Протазанова на съёмках фильмов «Марионетки» (1934) и «Бесприданница» (1937) и у других режиссёров.

С 1937 года — режиссёр киностудии «Союздетфильм» (затем — киностудии имени М. Горького). Первая самостоятельная режиссёрская работа — фильм-сказка «По щучьему велению» (1938). Именно сказочное кино для всех возрастов стало основной темой его творчества.

В 1938 Роу поставил свой первый полнометражный фильм По щучьему велению, сюжет которого составили четыре русские народные сказки (По щучьему велению, Царевна Несмеяна и др.). Искрометный юмор, удачный подбор актеров (П.
Савин в роли Емели, С.
Терентьева в роли Несмеяны, Г.
Милляр в роли Царя Гороха), простые, но забавные трюки (говорящая щука, бегающие ведра, разъезжающая по полям и лесам печь и т.д.) давали все основания расценить картину дебютанта как большую удачу. Однако в то время прямое переложение фольклора в экранную форму считалось «художественно-легковесным». Возможно, поэтому в своих последующих работах Роу сделал попытку расширить жанровые возможности фильма-сказки: Василиса Прекрасная (1940) стала скорее лирической драмой, в Кащее Бессмертном, снимавшемся в военные годы, преобладали элементы военно-приключенческого фильма. В 1940-е годы режиссер работал в документальном и экспериментальном кино, но его главным призванием по-прежнему оставалась киносказка, к которой он смог вернуться в 1950-х годах. Новым крупным успехом режиссера стал фильм Марья-Искусница (1959), где особенно удались эпизоды в подводном царстве Водяного с эффектным для своего времени применением комбинированных съемок. Вместе с тем сказочные интонации и кинотрюки далеко не в полной мере исчерпывали гоголевскую поэтику в экранизациях Майской ночи и Вечеров на хуторе близ Диканьки, осуществленных Роу в 1952 и 1961. Важным вкладом Роу в развитие его излюбленного жанра стали фильмы, совмещающие традиционные фольклорно-сказочные мотивы и новых героев, сверстников и современников юных зрителей. Такая попытка была сделана уже в фильме Новые похождения Кота в сапогах. Еще более удачным примером стала сказка Королевство кривых зеркал, юная героиня которой, советская школьница, попав в волшебное королевство, обретала своего двойника. Новое обращение к русскому фольклору – Морозко – было по праву оценено как одно из высших достижений художественного стиля Роу (Гран-при Международного фестиваля для детей и юношества в Венеции, 1965). Прекрасный актерский ансамбль (А.
Хвыля в заглавной роли, Н.
Седых, И.
Чурикова, неизменный Г.
Милляр в роли Бабы-Яги), комическая эксцентрика, трюковые съемки, традиционный русский колорит – все эти компоненты фильма находились в гармоническом единстве и взаимодействии. Последующие работы Роу, также фильмы-сказки на основе русского фольклора, хотя и не превзошли успех Морозко, но пополнили фонд отечественного кино для детей.

В 1961 году Александру Роу было присвоено звание заслуженного деятеля искусств РСФСР, в 1968 году — народного артиста РСФСР.

Александр Роу скончался 28 декабря 1973 года в Москве. Уже после его смерти по написанному им сценарию Геннадием Васильевым был снят фильм «Финист — Ясный Сокол» (1975).

Фильмография

Режиссер
1938 — По щучьему велению
1939 — Василиса Прекрасная
1941 — Конёк-Горбунок
1945 — Кащей Бессмертный
1952 — Майская ночь, или Утопленница
1954 — Тайна горного озера
1956 — Драгоценный подарок
1957 — Новые похождения Кота в сапогах
1959 — Марья-искусница
1960 — Хрустальный башмачок
1961 — Вечера на хуторе близ Диканьки
1963 — Королевство Кривых Зеркал
1965 — Морозко
1968 — Огонь, вода и… медные трубы
1969 — Варвара-краса, длинная коса
1972 — Золотые рога

Автор сценария
1945 — Кащей Бессмертный
1960 — Хрустальный башмачок
1961 — Вечера на хуторе близ Диканьки
1969 — Варвара-краса, длинная коса
1972 — Золотые рога
1975 — Финист — Ясный Сокол

За что большевики расстреливали "агнцев божьих"

13DEC — Wed, 21 Jan 2009 07:08:48 GMT

За что большевики расстреливали "агнцев божьих"

и за что кается Зюганов

Господин Зюганов не устает призывать коммунистов покаяться перед православной церковью, за учиненные в прошлом "гонения". Хочется напомнить этому господину несколько фактов, из которых следует, что революционерам, если и есть в чем каяться, так только в том, что они слишком мягко отнеслись ко всей этой длиннобородой кодле, и не всех попов- мракобесов своевременно "отправили к Аллаху".

Да, несмотря на все нынешние причитания либералов, взявших под свою защиту православно-черносотенную банду, большевики после революции отнеслись к реакционерам в рясах слишком мягко, за что в дальнейшем как всегда пришлось расплачиваться трудящимся.

Например, Забайкальский епископ Ефим, арестованный Забайкальским Советом за антисоветскую деятельность и этапированный в Петроградский ЧК, был освобожден под честное слово о прекращении антисоветской деятельности, которое он, разумеется, вскоре нарушил. Московский епископ Никандр и некоторые другие московские священники, подвергшиеся аресту за контрреволюционную деятельность, уже весной 1918 года были выпущены из тюрьмы. Кратковременным был и арест патриарха Тихона. И таких примеров масса.

В ответ на такое мягкое к себе отношение попы ответили злобой и насилием. В Сызрани, толпа, натравливаемая священниками, ворвалась в детдом, где стала осматривать детей имеются ли у них кресты, после чего забила до смерти шестерых детей, у которых не было крестов. "Этих молодых змеенышей, необходимо извести с лица земли" кричали детоубийцы.

В Раифской пустыне (в одном из казанских монастырей) монахи сожгли живьем семерых представителей Рабочего Совета.

В Солигаличе попы расстреляли председателя местного Совета Вилузгина, а его тело разорвали на куски. В результате организованных попами погромов, уже зимой 1918-1919 годов, было убито 138 коммунистов.

Вот так священники ответили на гуманность рабочей власти, и только после этого стало ясно, что к попам нельзя подходить с обычной человеческой моралью, что мракобесы понимают только язык силы.

Вообще церковь в России, всегда была опорой царского режима, который боролся с конкурентами православия, и финансировал "святых отцов". Церковь с самого начала выступила против Революции. Во время боев в Москве попы предоставили юнкерам свои храмы в качестве огневых точек, расположив на колокольнях пулеметы. После поражения юнкеров, они не успокоились, всячески стараясь разжечь борьбу против власти трудящихся. Не было, ни одного белогвардейского заговора, ни одного мятежа, в котором бы не участвовали церковники.

Православные попы приветствовали любые антисоветские силы: от белочехов и интервентов, до простых бандитов. Церковники с радостью приветствовали выступление белочехов, ставшим началом Гражданской войны. Епископ Екатеринбургский приветствуя мятежников, совершил в кафедральном соборе Екатеринбурга торжественное богослужение. В своей проповеди он заявил, что белочехи совершают "великое дело возрождения России".

Так же восторженно церковники встретили интервентов Антанты. Они приветствовали интервентов благодарственными молебнами. "Радость перешла в восторг, когда на землю нашего города сошли с кораблей прибывшие к нам благородные союзники наши" восторгался протоирей Лелюхин. Даже такой отпетый подонок как атаман Семенов, которого даже Колчак считал бандитом, был награжден православной церковью званием "Кавалера святого гроба господня".

Православное духовенство выступало пропагандистом белогвардейцев, призывая к борьбе с Советской властью. Попы массово выпускали плакаты и листовки против большевиков, в которых призывали: "Гоните Советскую власть". Загоняли крестьян в Белую армию. Обо всех выступающих против мобилизации, церковники сообщали в контрразведку. В Белой армии были созданы агитпункты в виде церквей-вагонов. Также организовывались специальные особые отряды церковных проповедников.

Но на этом попы не остановились. Духовенство принимало самое активное и непосредственное участие в подготовке антисоветских мятежей. Полковник Сахаров, руководитель белогвардейского мятежа в Муроме укрывался в Спасском монастыре. Епископ Муромский Митрофан благословил его на мятеж, словами: "Большевиков нужно уничтожать, чтобы их не было".

Также попы и монахи принимали активное участие в подготовке белогвардейского путча в Ярославле. Епископ Агафанел обещал всестороннюю поддержку мятежникам. Оплотом путчистов стали ярославские монастыри, колокольни которых снова, как и в Москве, стали огневыми точками мятежников. Церковники также принимали участие в деятельности таких контрреволюционных организаций, как Национальный и Тактический центры. Монастыри и церкви стали в то время оплотом всевозможных антисоветских бандитов.

В Соловецком монастыре были обнаружены 8 трехдюймовых орудий, 2 пулемета, свыше 600 винтовок и берданок, и большое количество боеприпасов. В киевском Михайловском монастыре были спрятаны 4 пуда динамита, винтовки и 900 патронов. Оружие, включая пулеметы, были зарыты в Матренинском женском монастыре на Украине. Там же нашли укрытие главари тысячной банды. Контрреволюционные организации были раскрыты в Оранском, Яковлевском, Николо- Угрешском и многих других монастырях.

Попы к тому же выполняли роль шпионов и осведомителей белых армий. Часто для выявления сочувствующих большевикам, они нарушали тайну исповеди. В августе 1919 в донской станице Иловайская был пойман бродячий монах, шпионивший в пользу белых. Во многих епархиях, расположенных на занятых белогвардейцами территориях, попы самым тесным образом сотрудничали с контрразведкой.

Так, в Забайкальской епархии существовали осведомительные отделы по благочиниям, кружки и группы по приходам, которые подчинялись штабу Читинского военного округа. В Барнауле в январе 1919 года гарнизонный священник сообщил в контрразведку, что, когда он беседовал с двумя ротами солдат "о целях борьбы с большевиками", 21 солдат и 2 офицера "с недоверием отнеслись к внушению и даже возражали". Все они были арестованы, и 18 из них расстреляны.

Но и на этом не остановились православные мракобесы. Презрев свои же заповеди, они непосредственно брались за оружие в борьбе против Рабочей власти. В. Г. Романюк вспоминал, как весной 1919 в бою под Перекопом, красноармейцы захватили танк и мотоцикл, в них за пулеметами сидели попы. В 1920г. церковники, маскируясь под похоронную процессию, зашли в тыл к красногвардейцам с пулеметом, и напали на них.

Для борьбы с Советской властью православные попы формировали специальные религиозные отряды. Духовенство Сибири создавало дружины святого креста, которыми командовали священники. Дружинники носили на груди восьмиконечный крест. Также в Сибири по инициативе епископа Сильвестра формировались и другие белогвардейские религиозные части, такие как: "полк Иисуса", "полк богородицы", "полк Ильи Пророка" и т.д. Под Ставрополем попы создали отряд из 700 священнослужителей.

Под Царицыном воевал "полк Христа-спасителя", состоящий исключительно из духовенства. Протоирей Востоков активно создавал "крестоносные" части на юге России. Не брезговали попы и участием в кулацких бандах. Настоятель Ростовского собора Верховский, священник Кузнецов из Уч-Пристани и многие другие стояли во главе подобных банд. В Екатеринбурге был раскрыт антисоветский заговор во главе с дьяконом Владимиром Хвастовым. Каждый член этой организации должен был вести антисоветскую пропаганду, и во что бы то ни стало добыть оружие, не останавливаясь для этого даже перед убийством.

При этом с теми немногими священниками, которые порывали с контрреволюцией, их бывшие "братья" расправлялись с крайней жестокостью. В Ростове, был расстрелян священник за проповедь, в которой он призывал прекратить гражданскую войну и примириться с Советской властью, провозгласившей равенство и братство всех трудящихся. В деревне Тепляки на Урале, священник за сочувствие революции был подвергнут пыткам, и по пути на станцию Шамары был зверски убит конвоем. При этом беляки не щадили и родственников таких "отступников".

Из всего вышесказанного, видно, что революционерам не за что просить прощение у попов. Церковь сама сделала все для того, чтобы на ее голову обрушилась кара. К сожалению, революция потерпев поражение, не искоренила полностью эту реакционную и мракобесную идеологию. И теперь, снова, словно поганки под дождем, попы повылазили наружу, отравляя сознание масс. Впредь коммунисты не должны повторять этой ошибки.

P.S. А Зюганов может каяться перед кем хочет, но только пусть не лезет со своим пополюбием к настоящим коммунистам- революционерам.

Илья Краснов

Тайна автомата Калашникова раскрыта

13DEC — Wed, 21 Jan 2009 01:55:24 GMT

Тайна автомата Калашникова раскрыта

Великий конструктор Михаил Калашников признался, что сразу после войны в Ижевске работал вместе с Хюго Шмайссером, лучшим оружейником Третьего рейха. И тот оказался причастен к созданию самого популярного автомата в мире - АК-47. Советы немецкого конструктора помогли Калашникову решить проблему холодной штамповки деталей.

- Шмайссер попал в Ижевск сразу после войны, - рассказывает историк Алексей Коробейников. - Город Зуль, в котором он жил, оказался в советской зоне оккупации, и Шмайссеру, а также другим инженерам и конструкторам «предложили» переехать на несколько лет на Урал. Особый поезд с немецкими специалистам прибыл в столицу российских оружейников 24 октября 1946 года. В точности оценить вклад Шмайссера в разработку автомата Калашникова оценить сложно, так как официальные документы по их работе не доступны историкам и до сих пор засекречены, а сам Хюго не оставил мемуаров, раскрывающих детали его работы в СССР. Шмайссер говорил о том периоде скупо: «Дал русским несколько советов».

Сравнение двух автоматов

Свидетельства

Немецкий конструктор оставил о себе в Ижевске лишь несколько писем и фотографий. Дом, в котором жили германские оружейники, находится сейчас в аварийном состоянии, и в нем никто не живет.

- Сохранились письма Шмайссера, которые он писал в Министерство обороны СССР, - рассказал старший научный сотрудник музея Калашникова в Ижевске Александр Ермаков. - Эти письма - единственные известные письменные источники, которые были доступны в архивах. Конструктор жалуется в них на бытовые условия, просит увеличить зарплату и разрешить съездить в отпуск на родину. А Михаил Тимофеевич Калашников приехал в Ижевск в 1948 году, для внедрения сконструированной им модели АК-47 в производство на Ижмаше. Поэтому говорить о том, что Калашников «передрал» конструкцию у немцев, нет оснований. Но то, что Шмайссер и Калашников встречались на производстве, это точно. Он помогал осваивать новое оборудование и внедрять технологические процессы для серийного производства автомата.

Шмайссер на коллективной фотографии немецких конструкторов в Ижевске

Сравнение

Автомат Хуго Шмайссера STG 44 визуально очень похож на АК-47.

- Сравнительное внешнее сходство автоматов основано на примерно одинаковых принципах работы, - говорит историк Ермаков. - Но сравнение внутренней конструкции и деталей говорит о том, что автоматы очень разные. К тому же Калашников начал разрабатывать свой автомат уже в 43 году, а в 46-м его образец уже проходил испытания. Так что приписывать нацистам создание прототипа АК-47 было бы ошибкой.

Михаил Тимофеевич на испытании своего оружия

Но отвергать вклад немцев в запуск «калаша» в серию нельзя.

- Шмайссер занимался в Ижевске технологией холодной штамповки до 1952 года, - говорит Коробейников. - И заслуга в запуске в серию штампованного магазина и ствольной коробки принадлежит в значительной части именно ему.

Конструктор Шмайссер на испытании своего оружия

Ижевчане поставили конструктору Калашникову памятник при жизни

Инаугурации президентов США

13DEC — Tue, 20 Jan 2009 08:48:10 GMT

Инаугурации президентов США

ретроспектива: 1861 - 2005 годы

This 1889 painting by Ramon de Elorriaga shows the inauguration of the first president, George Washington
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Abraham Lincoln's, March 1861
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Grover Cleveland was both the 22 and 24 President of the US. He was inaugurated in 1885, 1889 ...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

... and again in 1893, beating the incumbent President Benjamin Harrison
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

William McKinley became the 25th President of the United States in 1897 and was elected for a second term. He is pictured here leaving for his inauguration in 1901
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Theodore Roosevelt, 1901 and 1905
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

William Howard Taft, in 1909
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Woodrow Wilson served two terms in office, succeeding Taft in 1913
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Warren G Harding, from 1921 until his death from a heart attack in 1923
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

When Harding died in 1923, Calvin Coolidge succeeded to the Presidency and was elected in his own right the following year, taking the Oath of Office in March 1925
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Herbert Hoover became the 31st President of the United States in March 1929
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Franklin D. Roosevelt, in 1933...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

...1937, 1941...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

...and 1945. He died shortly after the start of his fourth term and was succeeded by Harry S Truman
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Harry S Truman (the 'S' didn't stand for anything) was elected for a second term and is seen here waving to the crowd during a parade after his inauguration on January 20, 1949
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Dwight D Eisenhower, in 1953. (Also pictured are Truman and Richard Nixon, bottom right)
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

John F Kennedy served from 1961 until his assassination in 1963.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Kennedy's Vice President, Lyndon B Johnson, succeeded him after he was killed, and took the Oath of Office for a second term in 1965
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Richard Nixon, in 1969
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Vice President Gerald Ford became President in August 1974 after Nixon's resignation
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Jimmy Carter was sworn in on January 20 1977
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Actor Ronald Reagan served two terms as President, taking the Oath of Office in January 1981 ...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

... and again in 1985
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

George H W Bush took the Oath of Office in January 1989
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Bill Clinton, January 20 1993
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

... He served a second term from 1997 and left office with a high approval rating, despite the Lewinsky and Whitewater controversies
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

George W Bush is the 43rd and current President of the United States. He was sworn in as President in January 2001 ...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Эпидемия: за 4 дня заражено 5 млн ПК

13DEC — Tue, 20 Jan 2009 08:22:11 GMT

Эпидемия: за 4 дня заражено 5 млн ПК

Вирус Downadup
использующий уязвимость MS08-067 в ОС Windows, заразил уже около 9 млн ПК, причем более 5 млн было инфицировано за последние 4 дня, сообщает компания F-Secure.

Новый компьютерный вирус Downadup стремительно распространяется среди корпоративных систем в США, Европе и Азии, говорится в отчете финской компании F-Secure.

По словам специалистов F-Secure, вирус Downadup, который они отслеживают уже несколько недель, распространяется в корпоративных сетях быстрее любого другого вредоносного ПО за последние годы и уже заразил почти 9 млн. компьютеров. Для сравнения, число компьютеров, зараженных знаменитым Storm Worm было почти в 9 раз меньше.

Как отмечает Патрик Руналд (Patrik Runald), главный советник по вопросам безопасности F-Secure, сейчас червь, известный под кодовыми названиями Downadup и Conficker, заражает компьютеры пользователей с помощью уязвимости MS08-067 в операционной системе Windows, но не наносит большого вреда системам. «Создатели этого вируса еще не использовали его. Но они могут в любой момент сделать с зараженными машинами все, что захотят», — говорит Руналд.

Недавно компания Microsoft выпустила обновление для Windows, которое должно защитить пользователей от вируса. Большинство систем автоматически скачает новое обновление, однако, по словам Руналда, червь отключает функцию автоматического обновления на зараженных системах.

«В течение последних нескольких недель, новый вариант червя, использующего уязвимость MS08-067, распространяется среди пользователей», — говорится в сообщении в официальном блоге Microsoft. По словам представителей компании, вирус распространяется, получая доступ к одному компьютеру, после чего подбирает пароли к другим ПК в той же сети. «Если пароль простой, вирус может успешно заразить ПК».

По сведениям F-Secure, еще 13 января насчитывалось всего 2,4 млн зараженных ПК, через день их было уже 3,5 млн, а по данным на 16 января вирус заразил почти 9 млн систем.

На сегодняшний день, происхождение вируса остается неизвестным, однако специалисты F-Secure предполагают, что Downadup был создан злоумышленниками из Украины. Вирус запрограммирован таким образом, чтобы не затрагивать компьютеры из этой страны. По мнению F-Secure, говорит о том, что создатели червя не хотели привлекать к себе внимание со стороны местных властей.

Работа для Обамы

13DEC — Tue, 20 Jan 2009 07:42:13 GMT

Работа для Обамы

Чтобы запустить главный двигатель американской экономики — потребление, новый хозяин Белого дома готов потратить триллион. Успех сомнителен.

Новому президенту США не дадут ста дней — начнут судить раньше. От Барака Обамы, вступающего в должность 20 января, ждут чуда — спасения американской экономики. Он же пока уповает на печатный станок. В повестке на ближайший месяц — распределение оставшейся половины средств, выделенных по «плану Полсона», и проведение через конгресс собственного пакета антикризисных мер стоимостью $825 млрд.

АНТИКРИЗИСНЫЙ БАЛ

Трибуны перед Капитолием уже готовы, список участников инаугурации — от кенийской бабушки Обамы до нового лунохода NASA — сформирован. Однако 44-й президент США не может себе позволить долгих праздников. На прошлой неделе пока еще президент Буш по просьбе преемника предложил конгрессу отдать в распоряжение администрации $350 млрд — вторую половину средств, выделенных на борьбу с кризисом в начале октября 2008 г. Уже в четверг новые расходы утвердил сенат. Это позволит Обаме в первые же дни работы иметь деньги для оперативного лечения экономики. «Ему нужно обратить внимание на три проблемы: финансовую систему, рынок жилья и рецессию», — указывает главный экономист Standard & Poor's Дэвид Висс.

На реанимацию финансовой системы как раз и потратили первый антикризисный транш. Вот только ни конгрессу, ни обывателям не нравится как. $350 млрд в основном ушли на рекапитализацию банковской системы, но главной проблемы — восстановления доверия на кредитных рынках — не решили. «Рынки успокоились, но по-прежнему далеки от нормы», — признает Висс.

Хотя минфин аккуратно публикует данные о том, когда, сколько и какие из банков получили спасительные миллиарды, увидеть дальнейшее движение этих средств на благо экономики невозможно. Перед Новым годом агентство Associated Press обратилось в 21 американский банк, получившие по «плану Полсона» более $1 млрд каждый, с просьбой рассказать о том, как предполагается использовать эти деньги. Внятных ответов, конечно, не последовало. При этом уже оказанной помощи нередко оказывается недостаточно. Пример — Citigroup. Правительство дважды помогало деньгами этому финансовому гиганту: в октябре на $25 млрд и в декабре — на $20 млрд, но это не спасло Citi от реорганизации. В минувшую пятницу Citigroup объявила о разделении на две компании: одна займется банковским, а другая — инвестиционным бизнесом.

Легко обвинять банкиров в скрытности и жадности: им нужно закрывать понесенные убытки и накапливать ликвидность перед новыми ударами кризиса. Глава JP Morgan Chase Джеймс Даймон, считающий, что в 2009 г. американской экономике станет только хуже, совсем не одинок. Достаточно почитать статистику.

$485 млрд составил дефицит бюджета США только за последние три месяца 2008 г.

8,4% — такого уровня достигнет безработица в США к концу 2009 г.,
по прогнозу Bloomberg
* Romer C., Bernstein J. The job impact of the American recovery and reinvestment plan. 2009. http://otrans.3cdn.net/ee40602f9a7d8172b8_ozm6bt5oi
.pdf

СОКРАЩЕНИЕ ШТАТОВ

К несчастью для США, там нет длинных январских каникул, и перед инаугурацией у экспертного сообщества было три недели, чтобы осознать, насколько плохо закончился 2008 г. Все ключевые показатели экономической активности идут вниз. Потребление затухает: розничные продажи снижаются шесть месяцев подряд. Официальных данных о динамике ВВП в IV квартале пока нет, но все указывает, что падение будет сильнее 0,5%, которые показал III квартал. Новый финансовый год начался 1 октября 2008 г., и за три месяца дефицит бюджета достиг $485 млрд — это больше, чем весь дефицит прошлого года. В январе экономисты — участники регулярного опроса агентства Bloomberg прогнозировали стране спад в 1,5% ВВП в 2009 г., хотя еще в декабре ожидали только 1%.

Стоит ли удивляться, что на минувшей неделе глава ФРС Бен Бернанке признал, что восстановление экономики невозможно без новых государственных вливаний в финансовую систему. Новый президент согласен с необходимостью вмешательства. «Только правительство может в краткосрочной перспективе обеспечить подъем, необходимый для предотвращения затяжной и глубокой рецессии», — убежден Барак Обама. Правда, он обещает растратить оставшееся от Полсона наследство более аккуратно, чем делалось при Буше. В этом ему поможет команда экономических советников, в которой много известных имен — взять хотя бы Пола Волкера, под чьим руководством ФРС работала с 1979 по 1987 г. Занимавший в администрации Клинтона пост министра финансов, а теперь глава Национального экономического совета Лоренс Саммерс убеждает членов конгресса, что новая администрация подробно отчитается об антикризисных расходах, а банкиры, получающие помощь, не смогут выписывать себе многомиллионные вознаграждения, пока не вернут деньги налогоплательщиков. Кроме того, часть средств получат небольшие банки — специально для помощи гражданам, которые не могут выплачивать ипотечные кредиты и рискуют потерять жилье. В 2008 г. 2,3 млн домовладельцев получили уведомление о выселении за долги — этот показатель за год вырос на 81%. Вообще, пока экономисты спорили о причинах кризиса, а конгрессмены — о методах спасения финансовой системы, проблемы вышли далеко за пределы Уолл-стрит. Больше всего американцев сейчас волнует безработица. Обама это понимает.

БАНК ВАКАНСИЙ

В 2008 г. США потеряли 2,6 млн рабочих мест — самый высокий показатель с 1945 г. Но тогда было оправдание: экономика «демобилизовалась» после войны. Большая часть потерь на рынке труда пришлась на последние месяцы. Уже после Нового года работающие в США компании объявили о сокращении десятков тысяч человек.

В стране, где потребительские расходы — главный двигатель экономики, безработица не просто социальная проблема. «Трудно заставить человека тратить деньги, если он боится потерять работу или тем более потерял ее», — указывает Висс. Массовая экономия заставляет производителей снижать цены и все равно терпеть убытки. Далее понятная цепочка: новые увольнения и новый удар по спросу. Безработица бумерангом ударит и по банкам, с которых все началось: к ипотечным дефолтам добавятся массовые неплатежи по кредитным картам — потерявшие работу не будут платить. Так рецессия может перерасти в депрессию, когда экономика годами не в состоянии преодолеть спад, а ВВП снижается уже не на 1-2%, а на 10% и больше.

Вот почему главная цель плана Обамы по восстановлению экономики (American Recovery and Reinvestment Plan) — создать или сохранить до конца 2010 г. от 3 млн до 4 млн рабочих мест. План основан на предвыборных тезисах Обамы: налоговые льготы и госинвестиции в инфраструктуру в духе «нового курса» Рузвельта помогут поднять экономику. Избранный президент и тут не стал дожидаться инаугурации, чтобы представить свои обещания в виде конкретных законопроектов — это сделала фракция Демократической партии в конгрессе в минувший четверг. Цена спасения — $825 млрд. Из них $275 млрд — потери бюджета от снижения налогов, а остальное — прямые расходы. Здесь и $90 млрд на помощь штатам в финансировании медицинских программ, и $79 млрд на нужды университетов, и $32 млрд на новые мосты и дороги. Только на строительство зданий для госучреждений потратят $31 млрд. $41 млрд уйдет на гранты для школ, $10 млрд — на поддержку научных исследований и отдельно $6 млрд — на развитие широкополосного Интернета.

Кристина Ромер, возглавившая в новой администрации группу экономических советников Белого дома, и Джаред Бернстайн из команды нового вице-президента Джозефа Байдена с математической точностью рассчитали воздействие намеченных мер на рынок труда*. Если все удастся, американцы получат 3,674 млн рабочих мест. Политкорректность почти соблюдена: подсчитано, что 49% образующихся вакансий займут женщины. Конечно, это условная точность, оговариваются экономисты — выходцы из экономической среды, но за порядок цифр ручаются. Около миллиона рабочих мест дадут налоговые льготы, например вычеты для предпринимателей, которые будут нанимать новых работников. Но основной расчет — на инвестиции. Советники Обамы рассуждают в кейнсианской логике, что и понятно: в США, как и во всем мире, надеются сейчас спастись от кризиса с помощью государства. Кейнс считал, что рост государственных расходов стимулирует и рост ВВП. По оценкам Ромер и Бернстайна, без антикризисных вливаний ВВП США в 2010 г. составит $11,77 трлн, а с их учетом — уже $12,2 трлн, на 3,7% больше. Экономический рост автоматически приведет к подъему бизнеса и появлению новых вакансий. Например, только вложения в развитие альтернативных источников энергии и энергосберегающих технологий могут обеспечить работой 500 000 человек. Часть рабочих мест государство создаст напрямую — например, заказывая строительные работы.

ЛЕКАРСТВО ПОСИЛЬНЕЙ

«Проблема оценок, которые делают советники Обамы, в том, что они сверхоптимистичны», — считает профессор Йельского университета Олег Цывинский. Предполагается, что при увеличении госрасходов сработает мультипликатор: каждый потраченный доллар добавит к ВВП полтора. «Cовременные оценки мультипликатора не превышают 1,4, а скорее всего, его величина намного более близка к 1», — указывает Цывинский. Главный экономист банка Wachovia Джей Брайсон находит и другое слабое место обещаний Обамы: весь предстоящий год рецессия будет продолжаться, а государственные деньги даже в лучшем случае не успеют дать эффект. Пока опрошенные Bloomberg эксперты прогнозируют, что к концу 2009 г. безработица вырастет с 7,2 до 8%. За один 2009 г. загрузить 3 млн человек экономика просто не сможет. «План может быть реализован не раньше конца первого срока президента Обамы», — резюмирует Брайсон. С ним согласен и Дэвид Висс: «Инфраструктурным программам нужно время — даже если план будет утвержден в феврале, эффект проявится не раньше 2010 г.».

Стоит ли ждать так долго? Финансовая система не может терпеть до 2012 г. — ее нужно приводить в порядок быстрее. Готовность государства дополнительно тратить десятки миллиардов на образование и здравоохранение, конечно, хорошая новость для избирателей. Однако важнее сейчас другое: как глава ФРС Бен Бернанке и новый министр финансов Тимоти Гейтнер сумеют расчистить балансы банков от убытков. Бернанке обращает внимание, что в этом деле важны не только суммы, которые государство готово потратить, но и методы помощи банкам. Выкупать плохие активы, как это делалось последние месяцы, необязательно напрямую. Можно собрать их в так называемом плохом банке — он не ведет нормального бизнеса, зато другие банки могут продать ему бумаги, засоряющие их балансы. «Токсичные» активы никуда не исчезают, но становится ясен их объем, и у банков появляются основания для доверия друг другу. Улучшая финансовое регулирование, власти США, возможно, добьются большего успеха, чем просто увеличивая расходы. «Как только финансовая система заработает, заработает и экономика, а вслед за этим начнут появляться рабочие места», — уверен Брайсон.

ПЕРЕДОЗИРОВКА

Так или иначе, вливание почти триллиона долларов в американскую экономику практически обеспечено: предложенная сумма может быть скорректирована в ходе дебатов в конгрессе, но никто не захочет быть обвиненным в пассивности на фоне кризиса. На экономическом росте деньги из плана Обамы в 2009 г. сказаться не успеют. А вот ситуацию с дефицитом бюджета наверняка сделают еще более драматичной. Ведь еще без учета новых антикризисных мер дефицит, по оценкам бюджетного управления конгресса США, составит в 2009 г. $1,2 трлн. При такой бюджетной политике тема девальвации доллара становится все актуальнее.

Отчасти это даже хорошо: ослабление доллара поможет американским экспортерам едва ли не больше, чем прямая господдержка. Другой вопрос, что девальвация мировой резервной валюты — вещь, опасная для всех. Инвесторам всех стран нужно надежное прибежище на черный день. Но вот преподаватель Лондонской школы экономики и бывший член правления Банка Англии Виллем Бюйтер указывает, что такую уникальную роль доллару осталось играть несколько лет — не более пяти. Глобальные держатели американских активов неизбежно начнут избавляться от дешевеющих бумаг — не из ненависти к США, а пытаясь избежать убытков. «Старые привычки умирают последними», — напоминает Бюйтер.

Конечно, кризис — идеальное время для кассандр. Но события последних месяцев показывают, что невозможных сценариев все меньше. Принцип too big to fail («слишком велик, чтобы упасть») уже был опровергнут на примере отдельных компаний, таких как Lehman Brothers. Сейчас его испытывают на себе крупные развитые экономики, такие как Великобритания. Почему бы и доллару не пройти через испытание? Президент Обама пока не продемонстрировал умения держаться на крутых поворотах, но гибкость ему явно свойственна. Во всяком случае, уже в январе, когда масштабы кризиса стали яснее, избранный президент заявил: «Буду честным: не все, что мы обещали, мы можем выполнить в нынешней ситуации». Главное, чтобы и через год американские избиратели, а заодно и весь мир не услышали от Обамы нечто подобное.

Андрей Литвинов
Татьяна Сейранян
1 (139) 19 января 2009

История записи “Сержанта Пеппера…”

13DEC — Tue, 20 Jan 2009 05:43:07 GMT

История записи “Сержанта Пеппера…”

Лето 1967 года вошло в историю как «лето любви». Но каждому лету предшествует весна, и такой «весной» в культурном и художественном смыслах для поколения «детей цветов» стала запись группой «Битлз» на студии Abbey Road своего восьмого по счету альбома, состоявшаяся весной 1967 года. Он назывался Sgt Peppers Lonely Hearts Club Band, оказал огромное влияние на современников и позже много раз становился «самым-самым» в различных категориях, — но тогда участники записи об этом не знали. Напротив, они сильно опасались неприятия и непонимания, создавая новаторский экспериментальный альбом, причем от лица вымышленного ансамбля.

Тем не менее, запись происходила в беспрецедентных условиях. «Битлз» находились в самом расцвете своей славы и могли позволить себе практически все: любые условия записи, любые эксперименты, любое студийное время, любых сессионных музыкантов. Джордж Мартин, бывший глава «Парлофона», к тому моменту был уже независимым артистом и работал над альбомом в качестве приглашенного продюсера. Как он вспоминал позже, ради «Битлз» фирма EMI готова была поменять местами землю и небо. В распоряжение группы предоставлялись любые студийные помещения в любое желаемое ими время. Им были позволены любые эксперименты и неограниченное время на запись. Остальные артисты знали, что «Битлз» имеют приоритет. Наверное, только в таких условиях и можно было создать альбом столь сильно отличавшийся от общепринятых стандартов, что после него стали говорить о том, что «Битлз» превратили поп-музыку в искусство.

К чести команды, они использовали эту возможность для создания действительно достойного произведения. Основных участников записи было шестеро: Джордж Мартин — продюсер, аранжировщик и дирижер, Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Стар, а также Джефф Эмерик (Jeoff Emerick) — бессменный инженер записи.

Они имели в своем распоряжении всего лишь четырехдорожечные магнитофоны и самое примитивное по нынешним меркам оборудование — но самое передовое и лучшее для 1967 года, другого на Abbey Road не использовали. Правда, эта самая «примитивность» оборудования не такая уж однозначная. Да, было ограничение по числу дорожек, одновременно доступных для записи — всего четыре, — но зато все оборудование было ламповым… Да, почти не было эффектов — но разве достигли цифровые ревербераторы качества живого звучания студии 1 Abbey Road? А легендарные «Нойманы», в которые пели «Битлз», в наше время стали мечтой каждой студии! Дорожки записи на тех четырехдорожечных машинах были шире, чем на современных магнитофонах, и это позволило прекрасно сохраниться старым записям.

Но если «весной лета любви» был выход «Сержанта Пеппера», то для самого «Сержанта» такой «весной», или предтечей, по мнению Джорджа Мартина, была запись песни Strawberry Fields Forever. Вошедшая в альбом Magical Mystery Tour, эта песня была записана еще до записи «Сержанта Пеппера» — в ноябре-декабре 1966 года. Несмотря на то, что уже Revolver был полностью студийным альбомом, именно в Strawberry Fields Forever проявились в зрелом виде те концепции и методы работы, которые позже были использованы при записи Sgt Peppers Lonely Hearts Club Band.

Собственно, она и предназначалась для этого альбома, но по разным причинам в него не вошла. А началось все с того, что Джон Леннон спел песню Джорджу Мартину просто под аккомпанемент акустической гитары. Запись начали, не имея конкретных аранжировочных идей, кроме абстрактного желания Джона использовать меллотрон, который был в то время его любимой игрушкой. Группа просто села и сыграла песню так, как им представлялось правильным. Джон играл на акустической гитаре, Джордж — на электрической, Ринго, как обычно, на ударных, а Пол на меллотроне, в который были заряжены флейтовые звуки. Кстати, именно он и придумал вступление к песне, обыгрывая и арпеджируя на разные лады аккордовую последовательность куплета, пока не получил известную всем фразу:

А на пленку все это уложили за несколько дублей таким образом:

трек 1 — ударные;
трек 2 — электрогитара — Джордж;
трек 3 — Пол на басу, Джон подыгрывал на меллотроне;
трек 4 — вокал.

В условиях четырехдорожечной записи записывать на дорожку партию только одного инструмента было непозволительной роскошью, и трек 1 был переписан таким образом: помимо ударных, на него были записаны Пол, играющий на меллотроне, и Джордж, играющий на маракасах.

Джон просил как-то улучшить и изменить свой голос, поэтому при записи его вокала скорость протяжки магнитофона была увеличена так, что фонограмма звучала на полтона выше. Когда вернулись к нормальной скорости, голос стал более густым и мягким. Потом вокальная партия была продублирована в обычном варианте, и оба они были смикшированы. Так была создана основа песни, к которой слой за слоем добавлялись новые звуковые пласты. Джордж Харрисон, известный своей любовью к индийской музыке, добавил между припевом и куплетом проигрыши на свордманделе (swordmandel — индийский инструмент, считается ручной арфой, но больше напоминает русские гусли).

Джордж Мартин добавил инструментальную оркестровку. Он написал партитуру для струнных и духовых: трех виолончелей и четырех труб, придавших композиции окончательный лоск и величие. Последним штрихом в работе над песней стало создание окончательного варианта песни из фрагментов разных дублей. В те времена никакой записи под метроном не практиковалось и темп разных дублей несколько отличался, кроме того, он незначительно менялся даже от такта к такту.

Джон Леннон хотел собрать окончательный вариант песни из двух частей, оказавшихся в разных темпах и соответственно в разных тональностях. Только нежелание Джона вникать в технические проблемы и непоколебимая вера в Джорджа Мартина: «Но ведь ты же можешь с этим справится, Джордж?» — заставили последнего искать и найти решение этой проблемы, заключавшееся в том, что скорость протяжки ленты одной из частей была уменьшена почти на 20 процентов, из-за чего стала звучать на тон ниже и обе части отлично совпали друг с другом. Вот так и была записана Strawberry Fields Forever, а теперь — рассказ об альбоме.

Sgt Pepper`s Lonely Hearts Club Band

Заглавная песня альбома была записана, почти как во времена первых записей. Костяк аранжировки родился во время совместной импровизации группы, а аранжировку для четырех валторн добавил потом Джордж Мартин. Всего было записано девять дублей, последний из которых и был признан лучшим. На пленке партии распределились так:

трек 1 — ритм секция (Джордж и Пол, игравшие на гитарах, и барабаны Ринго с уже добавленным эффектом эхо);
трек 2 — бас-гитара;
трек 3 — вокал Пола;
трек 4 — бэк-вокалы.

Одной четырехдорожечной ленты было недостаточно, и работа продолжилась с использованием следующей бобины пленки, на первую дорожку которой свели все инструменты, кроме ударных — их вместе с вокалами свели на четвертую дорожку. После этого был сделан предварительный микс. Во время следующей сессии на дорожку 3 были записаны валторны и сольная гитара Харрисона, причем она писалась на свободные места, оставшиеся на дорожке с валторнами. Разговоры, звучащие в начале песни, — это просто все разговоры в студии, которые первоначально были записаны Ленноном просто так, для истории. В тот день, придя в студию, он отозвал в сторонку оператора Ричарда Лаша (Richard Lush) и сказал ему, чтобы тот записывал все разговоры между музыкантами — так они и попали в историю. Эти разговоры, шумы, гул аудитории и прочие спецэффекты были записаны на оставшуюся дорожку 2, после чего был сделан окончательный микс, и песня была завершена.

With A Little Help From My Friends

Эта песня Ринго, изображавшего вымышленного персонажа Билли Ширса, была задумана как продолжение заглавной. Заполнение между частями сыграл на Хаммонде Джордж Мартин, Пол играл на фортепиано, Джордж на гитаре и Ринго на ударных. Джону достался коубелл (Cow bell). Раскладка по дорожкам вышла такая:

трек 1 — фортепиано;
трек 2 — гитара;
трек 3 — ударные и коубелл.

Дорожка 4 осталась пустой. Потом эти три дорожки были сведены на одну, находившуюся уже на другой бобине. К ней были дописаны следующие партии: Пол на басу, Джордж на гитаре и Ринго на тамбурине — они играли все вместе и были записаны на одну дорожку; потом на одну из оставшихся дорожек был добавлен бэк-вокал Джона и Пола, а на вторую — вокал Ринго. Вот и все.

Комментарий Джорджа Мартина: «В этой песне Джон и Пол на самом деле доказали, что все еще способны работать вместе. Голос Ринго очень своеобразный, теплый и запоминающийся, но он не обладает широким диапазоном. Пол написал для него прекрасную простую мелодию, базирующуюся не более чем на пяти нотах. Вся вокальная партия Ринго построена на одной маленькой фразе:

Ужасно просто, ужасно эффективно. Лаконичность — признак гениальности».

Lucy In The Sky With Diamonds

Песня началась с простой записи по дорожкам в таком порядке:

трек 1 — акустическая гитара — Джордж Харрисон, фортепиано — Джордж Мартин
трек 2 — орган Лоури (Lowry organ) — Пол
трек 3 — ударные — Ринго
трек 4 — ведущий вокал — Джон

Для песни был использован орган Лоури по нескольким причинам: он позволял добиться более чистого звучания, чем Хаммонд, к тому же использовались конструктивные особенности этого органа — они таковы, что позволяют получить затухающие звуки, в отличие от традиционных органов, где нота продолжает звучать, пока нажата клавиша. Кроме того, Джордж Мартин хотел внести в саунд альбома больше разнообразия и уйти от звучания Хаммонда и Вурлитцера, которые в те дни использовались повсеместно.

На следующей сессии писали уже на другую ленту: на дорожку 1 были записаны ударные, орган и Джордж, играющий на тамборе (Tamboura drone). Использовать тамбору предложил сам Джордж, и это придало песне дополнительный колорит. На следующую дорожку были записаны дубли бас-гитары и ударных. Потом Джордж добавил электрогитару, которая писалась через колонку Лесли студийного Хаммонда. Две дорожки остались для вокала, а он записывался довольно необычно. Сначала скорость протяжки ленты уменьшалась так, что строй понижался на 10 процентов. Потом записывался вокал, после чего возвращались к нормальной скорости протяжки. В результате голос оставался в тональности, но звучал тоньше, что придавало песне некий «мультяшный» оттенок. Потом было добавлено ленточное эхо. На другой дорожке опять был записан вокал, но с несколько другими изменениями скоростей протяжки. Получалось нечто вроде хоруса. «Люси» стала песней, в которой больше всего изменений скорости протяжки ленты на альбоме. Но при этом она одна из песен, потребовавших меньше всего времени на запись — это из-за того, что в ней не использовалось никаких классических инструментов и музыкантов.

Комментарий Джорджа Мартина: «Вступление к „Lucy“ — эта волшебная начальная фраза задает настроение всей песни. Это чудесный пример композиции, базирующейся всего на пяти нотах, простой настолько, что, кажется, каждый может сыграть ее. Шуберт мог бы гордиться ею. Нет ничего более сложного, чем написать первоклассную мелодию, особенно если использовать всего несколько нот, как в „Lucy“. Это признак великого композитора, и Леннон и Маккартни умели это делать — и делали часто. Забавно, но этот вступительный фрагмент не был сочинен специально; он образовался из аккордов, которые Джон подобрал для песни. Пол обыгрывал их арпеджио до тех пор, пока не нащупал эту магическую фразу».

Getting Better

Запись песни началась с ритм-секции, на что ушла пара ночей. В результате получилась первая четырехдорожечная лента, на которую были записаны:

трек 1 — ударные и бас;

трек 2 — пианетта, на которой играл Джордж Мартин, причем экспериментируя с ее звучанием. Джордж Мартин извлекал звуки, ударяя не по клавишам, а по самим струнам. Пианетта — это одна из ранних разновидностей электропиано, нечто среднее между Rhodes electric piano и харпсикордом;

трек 3 — продублированная партия ударных;

трек 4 — ведущий вокал Пола.

После этого Джордж Мартин сделал промежуточное сведение, смикшировав треки 2, 3 и 4 на первую дорожку следующей ленты и переписав бас с ударными на вторую. После чего на дорожку 3 были записаны фортепиано с тамборой. На тамборе играл Джордж Харрисон, на фортепиано — Джордж Мартин, который в этот раз ударял по клавишам деревянными молоточками. Как он потом вспоминал, это была не очень приятная для фортепиано процедура, зато удалось добиться нужного звука. На следующей сессии звукозаписи работа над песней была закончена, но для ее завершения использовали уже третью четырехдорожечную ленту, на первую дорожку которой еще раз прописали ритм и тамбору, на вторую — бас и фортепиано, а на две оставшиеся — вокал.

Fixing A Hole

Это единственная песня на альбоме, записанная за пределами Abbey Road — по причине спешки, с которой Пол Маккартни хотел зафиксировать свою идею. Дело в том, что записать нотами приходящие ему в голову мелодии он не умел, и чтобы зафиксировать и удержать их, обычно напевал свои мотивы на пленку под простенький аккомпанемент. Вообще-то в момент записи альбома «Битлз» имели феноменальный карт-бланш и EMI готова была предоставить им все что угодно в любое время, — но в тот раз получилось так, что все студии были заняты, вот и пришлось срочно искать другую студию, пока Пола не покинуло вдохновение. Так группа оказалась в студии Regent Sound, которая была чуть больше демостудии, имела малюсенькое помещение с низким потолком и таким же дешевым звуком. Инженером записи стал не Джефф Эмерик — он тоже был занят, — а сам глава студии Адриен Айбетсон. Работа проводилась в обычном режиме. На четырехдорожечную ленту поочередно записали:

трек 1 — ударные, бас и харпсикорд;
трек 2 — партию соло-гитары в исполнении Джорджа;
трек 3 — вокал и ритм- гитара;
трек 4 — бэк-вокал.

Потом был сделан предварительный микс, который нарезали на ацетатный диск и отдали Полу, а пленку забрали с собой. Окончательное сведение и мастеринг делались уже на Abbey Road.

Комментарий Джорджа Мартина: «Композиции, сочиненные на разных инструментах, отличаются друг от друга. Пианист, к примеру, не мог бы сочинить I Feel Fine. Эта песня базируется на гитарном риффе, который, будучи гитаристом, сочинил Джон. Так что, слушая песню, вы почти всегда можете точно сказать, пианист, или гитарист, или еще какой музыкант ее сочинил.

С этой точки зрения, Fixing A Hole является типично „клавишной“ песней. Мы можем слышать фортепианные аккорды, определяющие ее структуру. Эти трезвучия являются основой для голоса Пола и бас-гитары».

She's Leaving Home

Единственная песня, к которой партитуру писал не Джордж Мартин, а Марк Линдер. Это произошло из-за нетерпения Пола, не пожелавшего подождать, пока Джордж Мартин закончит запись певицы Джиллы Блэк. Для записи была приглашена струнная группа и арфа, причем арфисткой была Шейла Бромберг — первая женщина, участвовавшая в записи «Битлз». Запись струнных провели за одну сессию, в течение которой было сделано восемь дублей. В этот раз участники как бы поменялись ролями: Джордж Мартин дирижировал этим составом, а Пол находился в контрольной аппаратной. В результате получили четырехдорожечную ленту, на которой были записаны:

трек 1 — арфа;
трек 2 — контрабас;
трек 3 — четыре скрипки;
трек 4 — два альта и две виолончели.

Потом Джордж Мартин свел все это в стереопару на следующую ленту, а на оставшиеся две дорожки стали писать вокал. Так как вокальный трек предполагалось дублировать, то Джон и Пол пели вместе, на одну и ту же дорожку, но при этом к каждому из их голосов сразу в процессе записи добавлялось ленточное эхо с разными параметрами, так как Джордж Мартин хотел разделить их голоса в пространстве. Потом вокальный трек продублировали, и на этом запись была закончена.

Комментарий Джорджа Мартина: «She`s Leaving Home» — одна из величайших песен Пола. Контрапункт в вокальной партии, когда голоса сочетаются по принципу «вопрос-ответ», звучит просто магически, он экономен и прозрачен. Ребята и раньше сочиняли подобные двухголосые партии, в Help, например. Но, несомненно, опыт «Eleanor Rigby», где я предложил в финале песни спеть фразу: «Oh, look at all the lonely people» контрапунктом к основной мелодии, заставил Пола намного внимательнее искать места, где можно было бы применить этот прием. И «She? s Leaving Home» -одна из тех вещей, где это сработало просто великолепно. Когда я настоял, чтобы они спели вдвоем контрапунктом и потом продублировали этот трек, ребята были просто нокаутированы результатом. «Откуда ты знал, что это сработает, Джордж?» — спрашивал Пол.

Being For the Benefit Of Mr. Kite

Когда Джон сыграл эту песню Джорджу Мартину под аккомпанемент акустической гитары и сказал, что хочет передать в ней «ярмарочный дух», стало ясно, что гитары тут явно недостаточно. Начались поиски подходящего звучания — нужно было что-то детское, «мультяшное». Джону нравился саунд детской программы The Magic Roundabout, Джордж Мартин вспоминал маленькие органы из диснеевских мультиков. В конце концов ассоциативная цепь «ярмарка-карусели» (а карусели в то время были паровыми) привела к мысли о паровом органе (Calliope) — были в те времена такие инструменты. По причине крайней громоздкости и неудобства в использовании от этой идеи пришлось отказаться, и в ход пошла фонотека Abbey Road, где были записи паровых органов, но были они в основном военными маршами. Поэтому в конце концов Джордж Мартин решил записать специальный «подкладочный», эффектовый органный трек, на котором звучали бы все доступные органы и органоподобные инструменты. В ход пошли и Хармониум — огромный орган, стоявший на студии Abbey Road, и Хаммонд, и орган Лоури (Lawrey organ) и даже басовая гармоника, на которой играл Мэл Эванс — туровый менеджер «Битлз».

Еще на одну хитрость пришлось пойти во время записи органного проигрыша после фразы «And of course, Henry the Horse dances the waltz», который исполнял Джордж Мартин на том самом студийном Хармониуме. Требовалась бесконечная секвенция, которая переносила бы слушателя в мир скачущих карусельных лошадок. Оказалось, что сыграть эту фразу с нужной скоростью не удается, поэтому Джордж Мартин уменьшил скорость протяжки ленты вдвое и сыграл ее в два раза медленнее и на октаву ниже. Затем вернули обычную скорость, и оказалось, что трюк сработал — все зазвучало как надо.

Тем не менее ярмарочной атмосферы без парового органа так и не получалось… После некоторых раздумий Джордж Мартин дал указание нарезать одну из студийных лент с записями маршей, исполняемых на паровом органе, на куски длиной дюймов по 15, хаотически перемешать и склеить снова. Вышло довольно хаотичное произведение, в котором невозможно было различить первоначальные мотивы, зато безошибочно узнавался паровой орган. И это было то, что завершило создание той самой ярмарочной атмосферы. В остальном запись происходила в обычном рабочем режиме. Сначала, на первую ленту, записали основу песни:

* трек 1 — бас-гитара, Пол
* трек 2 — вокал, Джон
* трек 3 — ударные, Ринго
* трек 4 — Хармониум, Джордж Мартин.

Потом, как обычно, было сделано промежуточное сведение на новую ленту. На дорожку 1 — бас и Хармониум, на дорожку 2 — ударные. Вокал решили переписать и записали его на дорожку 4. А на третью дорожку попали все эти ярмарочные органные звуки, причем некоторые переписывались с изменением скорости протяжки. Потом на свободные места, которые еще оставались на дорожке с вокалом, дописали органные заполнения, и на этом запись песни закончилась.

Within You, Without You

Эта песня — целиком детище Джорджа Харрисона, плод его сближения с индийской культурой и трансцендентальных размышлений. Она настолько отличается от остальных песен «Битлз», что Джон, Пол и Ринго участия в записи не принимали. Над песней работали два Джорджа: Харрисон и Мартин, группа индийских музыкантов и струнная группа симфонического оркестра. Идея заключалась в том, чтобы соединить в этой записи индийскую и классическую европейскую музыкальную культуру. Кроме того, Джордж Харрисон хотел, чтобы песня звучала в соответствии с ведическими традициями, а это означало, что голос и дилруба должны звучать в унисон. Сначала записали индийских музыкантов. На пленке это выглядело так:

* трек 1 — тамбора (Tamboura drone)
* трек 2 — табла — перкуссивный индийский инструмент и свордмандел (Swordmandel) — струнный инструмент, на котором играют медиатором, типа русских гуслей.
* треки 3 и 4 — дилруба, повторяющая мелодию.

Потом пришла очередь следующей ленты. На дорожку 1 смикшировали таблы и тамборы, на дорожку 2 — дилрубу. На дорожку 4 записали вокал Джорджа, а в тех местах, где он не пел, ситар в его же исполнении. Дорожку 3 оставили для струнной секции. Для ее записи пригласили лучших классических музыкантов под руководством Эриха Грюнберга: восемь скрипок и две виолончели. Тем не менее пришлось сделать немалое количество дублей, прежде чем удалось добиться желаемого результата — у классических музыкантов возникли сложности в средней части композиции, где размер менялся с 4/4 на 5/4 и ускорялся темп. Справедливости ради надо отметить, что до этого были проблемы с индийскими музыкантами — они не понимали европейской системы нотации и Джордж Харрисон напевал им их партии или наигрывал на ситаре. Все это потребовало трех с половиной часов на сведение, и композиция была завершена.

Комментарий Джорджа Мартина: Within You, Without You на огромное расстояние отстоит от нормальной западной поп-песни. Она не содержит гармонической структуры, аккордов и модуляций, как это принято в западной музыке. Здесь есть только тамбора дрон, дающая нам чувство тональности, и табла, дающая чувство ритма, а увенчивают все это дилруба и вокальная линия — вот и вся композиция. В индийской классической музыке голос считается первичным, первоначальным инструментом и вся музыка, соответствующая ведическим традициям, начинается с голоса, за которым следуют все остальные инструменты, копирующие его партию. Отклонения от этой концепции и смена ролей совершенно невозможны. Поэтому в Within You, Without You все инструменты играют в унисон, включая виолончели, звучащие на октаву ниже дилрубы. Без струнных эта песня звучала бы слишком по-индийски.

When I`m Sixty-Four

Это не совсем битловская песня. Ее сочинил Пол, а остальные «Битлз» почти не принимали в ней участия. Партитуру для двух кларнетов и бас-кларнета написал Джордж Мартин. Запись началась с того, что на одну дорожку прописали Пола, поющего и аккомпанирующего себе на бас-гитаре, и Ринго, игравшего щетками на малом барабане. На вторую дорожку было прописано фортепиано, а на третью продублировали партию Ринго. На оставшуюся дорожку Пол напел чистовой вокал.

Потом эти партии были смикшированы на первую дорожку новой ленты. На ее вторую дорожку были записаны кларнеты и бас-кларнет, партии которых исполнили лучшие кларнетисты. На третью дорожку записали вокальные гармонии, спетые Полом, Джоном и Джорджем (это был единственный вклад Джона и Джорджа в песню). На четвертой был снова записан вокал Пола. Песня была записана в до мажоре и вокал Пола, соответственно, тоже; но когда дело дошло до микширования, Пол захотел, чтобы его голос звучал «моложе». Поэтому скорость протяжки ленты была увеличена так, чтобы он зазвучал в ре-бемоле. Голос Пола стал звучать тоньше.

Комментарий Джорджа Мартина: несомненно, сочиняя эту песню, Пол вспоминал о своем отце, которому незадолго до этого, в 1966 году как раз исполнилось 64 года. С одной стороны, это отзвук тех песен, которые Джим Маккартни играл, когда Пол был маленьким. Это похоже на номер певца-комика Деса О?Коннора, на варьете, и многие люди воспринимают эту песню почти как милую шутку. Но был в ней и другой подтекст: для Пола эта песня была полна ужаса, в ней он выразил свое представление об аде. В те дни «Битлз» были настолько молоды, что не могли представить себя постаревшими. Пол говорил мне, что не может представить, чтобы это случилось с ним.

Lovely Rita

Запись началась, как обычно, с того, что на первую ленту прописали:

* трек 1 — Джордж на акустической и слайд-гитарах;
* трек 2 — Джон на второй акустической гитаре;
* трек 3 — Ринго на ударных;
* трек 4 — Пол на фортепиано, к которому добавлено ленточное эхо.

Потом все это было сведено на одну дорожку второй ленты, а на вторую записана партия бас-гитары в исполнении Пола. На следующей сессии был записан вокал Пола, запись которого опять сопровождалась экспериментами с изменением скорости протяжки ленты. Тогда же была отредактирована партия фортепиано, от которой было отрезано слишком долгое вступление. На оставшуюся дорожку записали бэк-вокалы Пола и Джона, на которые был наложен эффект ленточной задержки.

В середине песни пустовало место для соло, исполнить которое был дружно избран «Большой Джордж» — Джордж Мартин. Он хотел, чтобы соло звучало так, как будто оно исполняется на старом хонки-тонки пиано. Для этого был проделан любимый трюк с изменением скорости протяжки ленты. Она была замедлена так, что композиция зазвучала на полтора тона ниже. Когда партия была записана и запись вернули к нормальной скорости, выяснилось, что хотя фортепиано и не звучит как харпсикорд (что часто случается, если его запись воспроизвести в ускоренном режиме), но все-таки еще слишком натурально, недостаточно «испорчено» для хонки-тонки.

Джордж Мартин хотел получить детонацию скорости протяжки, подобную той, которая бывает на плохих магнитофонах. Из-за того, что на Abbey Road таковых не было, пришлось применить «военную хитрость». Большой Джордж обмотал тон-вал магнитофона куском скотча так, что между головкой и лентой образовался зазор примерно в миллиметр. Кроме того, это создало дополнительное натяжение, и вместе с неровным слоем скотча все эти манипуляции привели к тому, что пленка вибрировала и дрожала, проходя над магнитофонной головкой, в результате чего и получился известный всем звук этого соло.

Поскольку песня не имела внятного завершения, то в конце дописали все то, что получилось, пока участники просто дурачились в студии. Это и звуки расчесок, обернутых бумагой, на которых имитировались губные гармошки, всякие разные звуки, издаваемые участниками записи, подвывания Пола, щелчки языком и прочие забавные звуки и шумы, которые очень нравилось создавать губами Джону.

Good Morning, Good Morning

Все придумки на этой записи возникли из-за того, что сама по себе мелодия этой песенки была очень простой и Джон Леннон хотел сделать ее более заводной. Для этой цели Джордж Мартин написал несколько духовых рифов и пригласил для их исполнения одну из групп, находившихся под менеджментом Брайана Эпстейна -Sounds Incorporated. Она включала саксофоны, трубы и тромбоны. После записи всех остальных инструментов и голосов возникла идея добавить в песню звуки, издаваемые различными животными, причем разместить их в таком порядке, чтобы каждый следующий зверь мог проглотить предыдущего. Эти звуки были найдены в фонотеке EMI. Последним штрихом в работе над композицией стало превращение цыплят в гитары.

Вот как рассказывал об этом автор не обычной трансформации Джордж Мартин: «Когда все было спето и сыграно и звуки животных добавлены, мне пришла в голову замечательная идея. Я внезапно осознал, что цыплячий писк, который мы только что перезаписывали, звучит в точности так же, как небольшой фрагмент перед репризой „Сержанта Пеппера“ (хронологически она записывалась раньше), где среди прочих шумов ребята настраивали свои гитары. Тогда, прослушивая эти два фрагмента вместе, я стал редактировать писк цыплят и их щелчки клювами так, чтобы с помощью изменений натяжения пленки и ее скорости протяжки имитировать звучание гитарных струн настолько близко, насколько это возможно. Так цыплята стали гитарами». Их слышно в левом канале в конце песни.

Sgt Pepper`s Lonely Hearts Club Band Reprise

Реприза еще ближе к ранним дням живых выступлений, чем оригинал, и записана так же, как первые альбомы, — практически все писалось живьем и потребовало на все про все всего одной смены звукозаписи.

Запись была сделана в студии № 1 Abbey Road и вся реверберация, присутствующая в композиции, — естественное звучание этой самой большой студии. Но из-за обширного помещения музыкантов пришлось обставить разделительными щитами и построить вокруг ударных некое подобие камеры, чтобы уменьшить реверберационную составляющую и чтобы звук ударных не глушил другие инструменты. Впервые бас-гитара была записана через Direct-box прямо в пульт. Это было изобретение Кена Таунсенда (Ken Townsend), который был тогда главным инженером студии. Кен прошел долгий путь вместе с «Битлз», во времена их более ранних записей он был одним из младших инженеров, с энтузиазмом участвуя в экспериментах Джорджа Мартина, потом стал главным инженером студии и, в конце концов, управляющим Abbey Road. Джон, всегда жадный до всего нового, воспринял изобретение «на ура» и предложил записывать так все инструменты и особенно его голос.

«Да нет проблем, Джон — ответил Джордж Мартин, — мы воткнем твой голос напрямую в пульт, но есть маленькая деталь: сначала придется имплантировать тебе в горло штекер».

А всего запись песни потребовала девяти дублей, без всяких перезаписей и наложений, и все уместилось на одной четырехдорожечной ленте:

* трек 1 — ритм и соло гитара;
* трек 2 — бас-гитара;
* трек 3 — все вокалы;
* трек 4 — ударные.

A Day In The Life

Запись началась обычно. На пленку № 1 записали:

* трек 1 — форепиано (Пол), гитара (Джон), бонги (Ринго), маракасы (Джордж);
* трек 2, 3, 4 — разные варианты вокала Джона.

В процессе записи на голос Джона сразу же добавлялась ленточная задержка. Вообще-то Леннон не очень любил свой голос и всегда старался сделать с ним что-нибудь. В тот раз он сказал, что хочет звучать, как Элвис Пресли в Heartbreak Hotel. Для этого на голосе сделали задержку порядка 90 мс. Так как в те дни для создания эффекта задержки пользовались тем, что записывающая и воспроизводящая головки магнитофонов были раздельными и с воспроизводящей сигнал считывался с задержкой, Джеф Эмерик был вынужден несколько раз переписать голос, чтобы получить нужное время задержки.

Вокал при этом стал дрожащим, что очень понравилось его хозяину. Вообще-то, истоки любви Джона Леннона к применению задержки на вокале кроются в его детских и юношеских годах, когда тетушка Мими, доведенная до исступления бренчанием Джона на гитаре, выгоняла его из дома на застекленную веранду, акустика которой создавала естественное эхо (как в подъезде). Таким образом, Джон вырос, постоянно слыша свой голос в обрамлении эха, и уже почти не мог обходиться без этого. Кроме того, он замечал, что правильно подобранная задержка помогает ему лучше держать тональность. К слову сказать, на поздних сольных альбомах слышно, что любовь Джона к такого рода обработке вокала достигла своего логического завершения.

В течение этой же сессии был записан звонок будильника, в средней части композиции, перед тем как начиналась часть Пола: «Woke up, got out of bed…». Сначала это было сделано просто ради шутки: на записи бесконечных дублей участники устали отсчитывать, где вступать Полу, и решили пошутить, обозначив таким образом нужное место. Потом заметили, что по смыслу звук звонка подходит к тексту, и оставили. На следующей сессии, как обычно, был сделан промежуточный микс на следующую ленту — на одну дорожку весь инструментал, на другую — все голоса. Вокал Джона и Пола был записан на одну дорожку. На третью дорожку были записаны ударные и бас (Ринго и Пол играли одновременно), а на четвертую — усложненная партия фортепиано.

На этом этапе появилась идея использовать симфонический оркестр. После непростых раздумий Джордж Мартин решил обойтись половинным составом из 41 человека, справедливо решив, что их вполне хватит. Всем известно, что Пол, Джон, Джордж и Ринго превратили эту запись оркестра в настоящий карнавал с карнавальными масками и вечерними туалетами и что знаменитых гостей присутствовало на записи почти столько же, сколько музыкантов, — но самым интересным было то, как писался оркестр.

А писался он с использованием амбиофонической системы, которая представляла собой примерно сотню громкоговорителей, развешанных по стенам студии. Во время записи на них подавался тот же сигнал, что и на запись, образуя, таким образом, акустическую обратную связь и создавая более плотное и как бы переусиленное звучание оркестра. Джордж Мартин играл с целым оркестром, как гитарист со своим комбиком! Оркестр записывался на отдельные четырехдорожечные ленты, и в результате всего этого хэппенинга получилось пять рабочих дублей, совершенно отличавшихся друг от друга музыкальным балансом.

И вот тут встала проблема синхронизации оркестровых лент с ранее записанным материалом, так

Поиграем в LEGO ... инаугурация Барака Обамы

13DEC — Mon, 19 Jan 2009 07:38:28 GMT

Поиграем в LEGO ... инаугурация Барака Обамы

Тысяча очень маленьких человечков собралось, чтобы освидетельствовать историческое событие - инаугурацию нового Президента Barack Obama в Legoland, Калифорния. На создание тысячи фигур ушло сотни тысяч деталей (по 30-40 деталей на каждую фигуру)
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Жена Obama - Michelle, и его дочери - Sasha и Malia изображены в тот момент, когда Obama принимает президентскую присягу на ступенях Капитолия
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Образцовые строители, используя безликие 'кирпичики' конструктора попытались создать опознаваемые фигуры. Среди 'гостей' - бывший Президент Джордж Буш, его жена Барбара, будущий Гос. Секретарь Хилари Клинтон и её муж, бывший Президент, Билл Клинтон (высматривающий в толпе очередную блондинку)
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Арета Франклин (Aretha Franklin) - американская певица в стилях ритм-энд-блюз, соул и госпел. Благодаря исключительно гибкому и сильному вокалу её часто называют королевой соула) и Президент Джордж Буш с его женой Лаурой ...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

... Опра Уинфри (Oprah Winfrey) - известная американская актриса и ведущая ток-шоу 'Шоу Опры Уинфри' ...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Автоколонна с полициейским эскортом ...
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

... толпы аплодирующих 'зевак', заполонивших улицы, с желанием лицезреть пластмассового Президента
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Не проигнорирована ни одна мелочь, есть даже четыре мобильных туалета для отчаянных зрителей
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Игрушка имеет одно главное отличие от реальной церемонии. Здесь Президент присягает на передних ступенях Капитолия (чтобы обеспечить лучшую видимость посетителям), тогда как в реальности всё происходит во внутреннем дворе
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Медведеву предлагают создать русскую замену Windows

Lilianna — Mon, 19 Jan 2009 06:23:29 GMT

Медведеву предлагают создать русскую замену Windows

Судя по компьютерам президента Медведева, MS Windows не входит в число его любимейших ОС

Отечественное ИТ-сообщество просит президента поддержать идею национальной операционной системы.

Будущие разработчики российской «национальной операционной системы» могут получить поддержку в виде федеральной целевой программы. Во всяком случае, на это рассчитывают авторы письма президенту Дмитрию Медведеву, которое сейчас готовится в Госдуме.

Идея обратиться к президенту за поддержкой родилась на «круглом столе», который собирался в конце минувшего года для обсуждения «национальной безопасности информационных технологий» по инициативе депутата Госдумы Ильи Пономарева, председателя подкомитета по технологическому развитию.

Аппарат подкомитета взял на себя подготовку обращения к президенту и «увязку нескольких разноречивых мнений участников собрания», в числе которых были представители ассоциаций отечественных разработчиков ПО («Руссофт»), интеграторов (АПКИТ), инноваторов (НАИРИТ), производителей ОС Linux (ALT Linux), ОС Windows (Microsoft), Администрации президента, Минкомсвязи и ФСБ.

По информации CNews, на следующей неделе документ будет разослан участникам «круглого стола» и заинтересованным госструктурам для согласования, а через неделю 26 января будет отправлен президенту Медведеву.

Поскольку обращение к президенту сейчас только дописывается, говорить о его содержании преждевременно, пояснил CNews Константин Бакулев из аппарата подкомитета по технологическому развитию. Он же сообщил некоторые тезисы, которые будут в письме непременно присутствовать.

Кроме просьбы инициировать подготовку федеральной целевой программы в нем будет обоснована польза от создания «национальной ОС». Хотя подразумевается, что основой для нее станут уже существующие системы с открытым кодом, вопрос о степени ее свободности в письме «останется открытым, чтобы не загружать президента техническими подробностями».

Смысл создания в России «национальной ОС» для силовых структур и госучреждений прокомментировал гендиректор ALT Linux Алексей Смирнов: «Национальной можно назвать ОС, если государство имеет право ее распространять и изменять, и, как заказчик, влияет на ее разработку. Систем, удовлетворяющих таким требованиям, сейчас не существует ни среди свободного, ни среди проприетарного ПО». Смирнов полагает, что проект «национальной ОС» на первом этапе будет базовым: «Без нее, например, речи быть не может о разработке в свое время “национального железа”». Не надо забывать, напоминает Смирнов, что, если для системы будет принята «свободная» модель, то, «чем больше Россия будет вкладывать в мировое движение СПО, тем больше она на него станет влиять».

Строго говоря, если «российская ОС» состоится, она окажется уникальным мировым явлением: до сих пор попытки создать национальные системы, включая известный китайский Linux-дистрибутив Red Flag, были скорее неудачными. В российском офисе Microsoft полагают, что она не нужна вообще: «России нужна не национальная ОС. Ей прежде всего нужна реализация уже существующих информационных решений, — заявил CNews директор департамента экономики и развития технологий «Майкрософт Рус» Олег Сютин, — ОС мало разработать, нужно “привязать” ее к имеющимся решениям, к периферии, обеспечить интероперабельность и инфраструктуру». По его наблюдениям, при зарождении проекта «национальной ОС» уже можно говорить не столько о написании системы, сколько о создании большого бизнеса.

При нынешнем отсутствии концепции «национальной ОС» ни Microsoft, ни представитель ALT Linux не взялись хотя бы качественно оценить размер финансирования, необходимый для ее создания. Однако Алексей Смирнов предположил, что он может быть не так уж велик: «При программировании СПО очень высок “коэффициент переиспользования” кода. Можно брать его готовые фрагменты, а заново писать только то, что действительно нужно написать заново. Для отечественной ОС можно использовать ядро Linux или целые готовые дистрибутивы». В конечном счете, полагает он, вложения в проект обернутся для государства сокращением расходов.

В том числе и поэтому, по словам Смирнова, в конце прошлого года властное одобрение инициативы «национальной ОС» ощущалось как «весьма вероятное» вплоть до выделения проекту финансирования. Между тем, источник в администрации президента РФ пояснил CNews, что «хотя всем понятно, что это дело нужное, формат федеральной целевой программы не вполне соответствует поставленной задаче».

Чиновник администрации президента полагает, что поддержка «национальной ОС» могла бы быть оказана, например, «регулирующими мерами», которые «заставили бы рынок развернуться к проекту».